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  • 四十周年祭:習近平到唐山大地震遺址公園敬獻花籃 [全文]

    2016-08-04 09:12:12
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    7月28日,唐山大地震四十周年祭的日子,習近平主席來到唐山地震遺址公園敬獻花籃。四十年前的今天,一場大地震奪取了24萬人的生命,四十年后,一個重生之后的唐山已是而立之年。每到重要的日子,我們都應該去紀念一下。今天,讓我們“重返震區”——唐山地震遺址紀念公園,去祭奠逝去的生命,銘記這段歷史。▲習近平向罹難者紀念墻敬獻花籃唐山地震遺址紀念公園興建于2008年4月,2008年7月初步建成開放,總占地面積40萬平方米,總投資6億元,是世界上首個以“紀念”為主題的地震遺址公園。公園以原唐山機車車輛廠鐵軌為縱軸,以紀念大道為橫軸,由地震遺址區、紀念水區、紀念林區、紀念廣場、地震博物館等區域組成。公園內紀念廣場占地3萬平方米,地面由黑白相間的大理石鋪成,可供上萬人舉行重大集會活動,是公園內供人們紀念親人、憑吊逝者的一個重要場所。▲1976年7月28日3時42分53秒8▲密封鑲地的地震遺物:縫紉機、剪子▲鬧鐘▲電扇、收音機……▲自行車……廣場正前方是紀念水池,面積3萬平方米,水池內主題雕塑采用石材和青銅質地,用寫實的雕塑語言,展現唐山人民在災難面前風雨同舟、患難與共的生動場面,激發人們珍愛生命、奮發向上的豪邁情懷。▲三萬平米紀念水池唐山大地震罹難者紀念墻由5組13面墻體組成,鐫刻著在1976年唐山大地震中罹難的24萬同胞的姓名。紀念墻每面高7.28米,代表7月28日,墻體距水面19.76米,代表1976年,預示著逝者與生者的時間和空間的距離,讓人永遠銘記1976年7月28日這個令唐山人悲慟的日子。▲罹難者紀念墻▲《唐山大地震罹難者紀念墻記》在紀念墻的北側正后方,是一片占地14萬平方米的紀念林。栽植各類苗木3萬余株,表達生命和紀念的意義。▲主題雕塑▲彎曲的鐵軌唐山大地震遺址▲唐山機車車輛廠鑄鋼車間地震遺址中國?唐山地震博物館博物館于2009年10月落成。建筑面積12000平方米,由紀念展館和科普展館兩個分展館組成,是國內目前最大的地震主題展館。紀念展館位于博物館地下一層,展出照片近500幅,實物300余件,復原式景觀4組,蠟像30余尊。主要展示唐山大地震造成的巨大災難以及震后唐山人民在黨中央的關懷領導下,在中國人民解放軍和全國人民支援下,抗震救災、重建家園的偉大壯舉。科普展館地上、地下各一層,是一個以紀念展館為依托,以科技館的展示方式,全面介紹古今中外地震現象,普及宣傳地震知識,彰顯地震學科總體形象的主題性專業科普館,其布展面積6500平方米,分為序廳、地震科學展廳、地震活動觀測展廳、地震災害防御展廳、地震緊急救援展廳、4D動感影院、防災體驗教室等。人們在這里可以親身感受地震的強大力量,了解掌握逃生避險自救的相關知識,接受應對多種自然災害的培訓教育。▲“生命之光”▲博物館地下一層的紀念館▲唐山震中震級7.8級、烈度11度,天津烈度8度,北京烈度6度▲地震中起過支撐作用的生活用品▲京山線(京哈)薊運河下行鐵路橋彎曲的軌道▲永紅橋旁的遇難者尸體▲掩埋遇難者尸體▲現代唐山唐山地震遺址紀念公園為社會提供了一個祭奠地震罹難者、開展愛國主義教育、防震減災科普宣傳以及進行地震學術研究和交流的場所。2011年6月,被列入“全國紅色旅游經典景區”名錄,2011年7月,被中國地震局授予“國家防震減災科普教育示范基地”稱號。(部分圖片來源于@博陵、@隨手拍唐山)

  • 文物中的黨史 ——中國共產黨歷史上的重要會議會址巡禮[全文]

    2016-07-28 14:57:54
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    中國是個歷史悠久、幅員遼闊的國家,然而在自二十世紀初開始的近代,這個古老的國家進入了痛苦的轉型期。說它歷史悠久,可是當時中國正被歷史悠久的舊體制所累,飽受外國的侵略和欺凌;說它幅員遼闊,可是當時的中國被列強劃分了勢力范圍,甚至重要的城市都劃有被外國人統治的“租界”。在這樣的大局勢下,中國人開始不斷地探索救亡圖存的道路。有這樣一群人,他們在共產主義的感召下,湊在了一起。面對著現實的慘淡,他們并沒有消沉,他們渴求著庶民的勝利,期望把中國建成現代的國家——這既是這群人堅定不移的目標,其實也代表了當時中國人的崇高夢想。于是,他們結成了政黨,這個政黨在理想的驅使下,不斷地斗爭,不斷地發展,與各種看似比他們強大無數倍的反動力量對抗,付出了血與火,甚至是生命的慘痛代價,最終才取得了勝利。以下,就是這個政黨——中國共產黨,在勝利之前,留下的歷史足跡。95年前,中國共產黨的創始人們,也一定注視著朝陽的升起,商討著如何走好萬里長征的第一步吧。中國共產黨第一次全國代表大會會址紀念館全國重點文物保護單位、國家一級博物館南湖革命紀念館全國重點文物保護單位、國家二級博物館1921年7月,中國共產黨第一次全國代表大會召開,會址在上海市興業路76號,為避開法租界巡捕房注意,最后一天,大會轉移到浙江省嘉興縣南湖的一條游艇上舉行。會議宣告了中國共產黨的成立,它是中國近現代史上“開天辟地”的大事變。中國共產黨的成立具有劃時代的意義。從此,中國革命的面目就煥然一新了。中國共產黨第二次全國代表大會會址紀念館全國重點文物文保單位1922年7月16日—23日,中國共產黨第二次全國代表大會召開,會址在上海市南成都路輔德里625號(今老成都北路7弄30號)。會議中心議題是討論和制定黨在現階段的革命綱領。會議根據列寧提出的《民族和殖民地問題提綱》對中國社會的半殖民地、半封建的社會性質和當前階段的革命性質是資產階級民族革命的性質進行了分析,并制定了當時黨的最低和最高綱領。中國共產黨第三次全國代表大會會址紀念館廣東省重點文保單位1923年6月12日,中國共產黨第三次全國代表大會召開,會址在廣東省廣州市越秀區恤孤院路3號舉行。此次大會討論并接受了共產國際關于國共合作以及共產黨員以個人名義加入國民黨的決議案,為隨后到來的第一次國共合作打下了政治基礎。中共三大根據馬克思列寧主義的策略思想,結合中國的具體情況,正確地確定了革命統一戰線的方針政策,促進了國共合作的形成。但是,大會對于無產階級領導權問題、農民問題和軍隊問題還沒有給予應有的重視。中國共產黨第四次全國代表大會紀念館1925年1月,中國共產黨第四次全國代表大會召開,原址在上海市虹口區東寶興路254弄28支弄8號,當年的房屋已于“一二八”事變中毀于戰火。中國四大會議的中心議題是:如何加強黨對日益高漲的革命運動的領導,以及在宣傳工作、組織工作和群眾工作方面如何準備迎接大革命的高潮。中共四大的主要中心議題是:討論工人階級如何參加民族革命運動以及黨如何領導即將到來的功能運動高漲的問題。大會指出了無產階級領導權和工農聯盟的重要性。中國共產黨第五次全國代表大會會址紀念館          全國重點文物保護單位1927年4月27日至5月9日,中國共產黨第五次全國代表大會召開,會址位于湖北省武漢市武昌區都府堤20號。出席大會的代表有陳獨秀、瞿秋白、蔡和森、李維漢、毛澤東、張國燾、李立三等82人,代表全國57,967名黨員。共產國際代表羅易、鮑羅廷、維經斯基等也出席了大會。同年5月10日,中國共產主義青年團四大亦在此召開。中紀委的前身——中央監察委員會就是在這次會議上成立的。中國共產黨第六次全國代表大會會址常設展覽館(莫斯科)1928年6月18日至7月11日,中國共產黨第六次全國代表大會在前蘇聯莫斯科近郊茲維尼果羅德鎮的塞列布若耶鄉間別墅(今莫斯科市中心西南約40公里的五一村)召開。出席這次大會的各地代表142人,主要是為了系統地總結第一次國內革命的經驗教訓,批判右傾投降主義和“左”傾盲動主義的錯誤,明確新時期革命的性質和任務而召開的。會址后經歷兩次大火破敗不堪。2013年3月22日至24日習近平對俄羅斯進行國事訪問期間出席建立中共六大紀念館啟動儀式。2016年7月1日,中共六大會址將會修葺完成對外開放。八七會議會址紀念館全國重點文物保護單位1927年8月7日,中共中央在湖北省武漢市漢口鄱陽街135—139號召開的緊急會議。會議在中國革命的危急關頭,總結了大革命失敗的經驗教訓,就國共兩黨關系、土地革命、武裝斗爭等問題進行了討論。會議堅決糾正了以陳獨秀為代表的右傾投降主義,確定實行土地革命和武裝反抗國民黨反動派的總方針,并把發動農民舉行秋收起義作為當前黨的主要任務。會上,毛澤東明確提出了"須知政權是由槍桿子中取得的"的著名論斷。三灣改編紀念館國家三級博物館1927年9月29日,毛澤東率領湘贛邊界秋收起義部隊來到江西省永興縣三灣鄉三灣村,進行了具有偉大歷史意義的“三灣改編”。這是中國工農紅軍政治工作的開端,確立了黨對軍隊的絕對領導,為從組織上,政治上和思想上建設一支全新型的人民軍隊奠定了牢固的基礎。古田會議紀念館國家一級博物館1929年12月28、29日,中國共產黨紅四軍第九次代表大會在福建省龍巖市上杭縣古田鎮古田路76號召開,史稱“古田會議”。在古田會議上,毛澤東作了《中國共產黨紅軍第四軍第九次代表大會決議案》(即《古田會議決議》)的報告。總結了南昌起義兩年多來的建軍經驗,從根本上劃清了新軍隊與舊軍隊的界限,奠定了人民軍隊政治工作的基礎。 遵義會議紀念館全國重點文物保護單位、國家一級博物館1935年1月15日至17日,中共中央在遵義召開了政治局擴大會議在貴州省遵義市琵琶橋(后改名子尹路、又改稱紅旗路)東側87號原貴州軍閥師長柏輝章的公館里召開。會議集中全力解決當時最緊迫的軍事問題和組織問題,揭露和批判了“左”傾冒險主義的錯誤和嚴重危害,對第五次反“圍剿”戰爭的失敗進行了總結,肯定了毛澤東等關于紅軍作戰的基本原則,否定了以博古、李德等人在軍事問題上的一系列錯誤主張;結束了王明“左”傾教條主義在黨中央的統治,開始確立了以毛澤東為核心的新的中央的正確領導,從而在極端危急的關頭,挽救了紅軍,挽救了黨,挽救了中國革命;遵義會議是中共獨立自主地運用馬克思列寧主義原理,解決中國革命問題的一次極為重要的會議,是中國共產黨歷史上一個生死攸關的轉折點。瓦窯堡革命舊址紀念館全國重點文物保護單位1935年12月,中國共產黨在陜西省子長縣瓦窯堡村召開中央政治局會議。瓦窯堡會議從理論和政策上解決了建立抗日民族統一戰線的問題,從而解決了遵義會議以來沒有解決的重要的黨的政治路線問題。這次會議是從土地革命戰爭到抗日戰爭的偉大轉折時期召開的一次極其重要的會議,它表明中國共產黨在總結革命中的成功和失敗的經驗教訓的基礎上,已經成熟起來,能夠從中國的實際情況出發,創造性地進行工作。洛川會議紀念館全國重點文物保護單位、國家三級博物館1937年8月22日至25日,中國共產黨在陜西省洛川縣城北10公里處的紅軍指揮部駐地馮家村召開了中共中央政治局擴大會議。這次會議是中國共產黨在抗日戰爭全面爆發的歷史關頭召開的一次重要會議,它正確地指導了黨和軍隊實行由國內戰爭到民族戰爭、由正規戰到游擊戰的戰略轉變,為爭取抗日戰爭的勝利奠定了政治思想基礎。楊家嶺革命舊址中央大禮堂全國重點文物保護單位1945年4月至6月,中國共產黨第七次全國代表大會在陜西省延安市楊家嶺村中央大禮堂召開,歷時50天。大會通過了毛澤東《論聯合政府》的政治報告、朱德《論解放區戰場》的軍事報告。這次大會作為“團結的大會、勝利的大會”而載入史冊。它為黨領導人民去爭取抗日戰爭的勝利和新民主主義革命在全國的勝利,奠定了政治上、思想上和組織上的深厚基礎。西柏坡紀念館全國重點文物保護單位、國家一級博物館1949年3月5日-13日,中國共產黨在河北省平山縣西柏坡村召開七屆二中全會。毛澤東主持會議并代表政治局做了重要報告,黨的工作重心由鄉村轉移到城市,以恢復和發展生產為工作的中心。這次會議確定了綱領、路線、方針、政策,為中共奪取全國革命的勝利,推動新民主主義革命向社會主義革命轉變,奠定了政治上和思想上的基礎。

  • 英國博物館如何拿中國高仿畫“忽悠”觀眾 [全文]

    2016-07-26 11:18:05
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    “贗品”一般指文物仿品,多在古玩行業使用,其實博物館里也有“贗品”,但不這么稱呼,博物館的“贗品”有兩種:真品文物的仿、復制品和沒有鑒定出來作為真品收藏的仿品,但后者是極少數。近日,英國幾家博物館不僅“拿贗品忽悠了觀眾”,“還準備要上電視了”,究竟他們在“玩什么新花樣”,讓我們去漲漲見識吧!7月初,英國六家博物館聯合舉辦了一場特殊的“贗品展覽游戲”:在六家博物館的七個展廳中掛上七幅“中國制造的高仿名畫”,并讓觀眾進館“打假”,找到假貨的不僅可以上電視,還有可能獲得價值5000英鎊的大禮。連看帶玩、能上電視、還能領取大禮包,這不是廣告營銷的套路嗎?還拉上了深圳玩家!究竟在玩什么?廣告營銷?并不是!參加本次活動的博物館包括愛丁堡的蘇格蘭國家肖像美術館、卡迪夫國家博物館、倫敦的市政廳畫廊、曼切斯特畫廊、Lever女士藝術畫廊和利物浦的藝術畫廊(自行問度娘,都是英國著名畫館),舉辦的也確實是藝術活動展覽。而英國電視臺也是為了宣傳藝術知識,SKY電視臺會從找出答案的觀眾中選出十名參與名為Fake!The Great Masterpiece Challenge 的電視節目,而最終的獲勝觀眾將會獲得價值5000英鎊的英國名畫復制品。要很高藝術水平?不需要!只要你有好奇心和犀利眼,就能參與這個游戲,它不要求你是一個藝術史家,但是需要你在六個博物館的展廳挨個甄別,只要你看得夠仔細,就能發現。當然,活動時間也很長,從7月2日持續到8月1日,你可以反復對比,多次參觀,甚至來中國打聽一下。值得一提的是:這七幅名畫仿制品全都是貨真價實的Made in China!來自于被稱為世界最大油畫藝術工廠的——深圳大芬村!這座位于深圳市龍崗區布吉街道,占地僅0.4平方公里的小村子,云集了1200多家畫廊、工作室以及畫框、畫布、顏料等繪畫材料門店,數千名畫家和畫師,村內產業從業人員8000人,輻射周邊地區超過20,000人,其中50%作品銷往歐美市場,2014年總產值達41.5億元。這里不但可以見到國際上著名油畫家的作品,而且可以了解國際油畫市場的走勢,所以也被國內外藝術同行譽為“中國油畫第一村”。能夠被六家英國大畫館選中,用來“忽悠”英國觀眾、上電視、還做成大禮包,說明“中國油畫第一村”果然是名不虛傳的,有人甚至說“大芬村”三個字在歐美的名氣可能比這些博物館的名氣還要大!▲大芬油畫村街景為了打臉還是炫技?選中國的高仿畫,讓英國人來打假,是想讓他們打臉,還是為了要炫我大芬村的高超畫技,都不是,這次活動主要是有三個目的:1.讓觀眾放慢腳步,更仔細地欣賞藝術作品觀眾想要找出“贗品”,必要放慢腳步,仔細地觀察每一幅畫作的細節、了解它的一筆一畫、藝術紋理和畫面色彩;通過這樣的形式,觀眾能細細品味館藏油畫藝術。2.希望通過本次活動和電視節目為博物館吸引更多的觀眾新穎的形式、低門檻參與、電視臺助陣、5000英鎊大禮,各方面條件都確實很誘人,而且即使拿不到大禮,欣賞一下名畫,陶冶一下情操,漲漲知識也很好,說不定還會有意外收獲。3.讓觀眾享受“慢藝術”這個創意活動也被看作一場名為“慢藝術”(Slow Art)運動的一部分。該運動由藝術家發起,把每年4月的第1個星期六定為“慢藝術日”(Slow Art Day),在這天,通過各種形式參觀者能放慢腳步、花更多時間感受藝術品,而不只是簡單的拍照和游覽,在中國很多地方每年也會響應。▲放慢腳步、欣賞畫作啟發思路學幾招據了解,本次活動的創意來源于英國最老公共美術館——多維茨畫廊。據說什么魯本斯、倫勃朗、凡?戴克的畫,都是一摞一摞的……這座200多年的畫廊是去年才想出來的創意,今年就要被搬上電視了,還不趕緊跟著學幾招:▲多維茨畫廊博物館都是爭相亮出“真家伙”來吸引人,但這幾家博物館卻拿“贗品”來“忽悠”觀眾,這個“無意中”的逆向思維中,卻啟發了我們博物館運營的很多新思路:1.如果社教活動使用這一思路。比如在一組編鐘、一排鼎簋中放入幾件仿制品,讓觀眾來找不同;或者把一件青銅器制作出多件細節不同的仿制品,放在一起讓大家來找不同,甚至可以動手摸。讓觀眾在對比、觀察器形和紋飾后,再告訴觀眾答案,遠比直接告訴“是什么”效果或許要好很多。2.如果博物館也運用更多“慢藝術”。一個展覽上百件展品,有輔助展品、場景、多媒體、展板,觀眾件件仔細觀看是不可能的,能讓每個觀眾記住其中幾件展品、獲得幾個展覽知識,這展覽就算是成功了。所以在展覽中設置各種“減速環節”、讓觀眾放慢腳步,享受慢藝術這就變得很必要了。如通過控制展品間距、展覽環境、燈光、音樂,為重點展品營造氣氛,讓觀眾不由自主的放慢腳步去探索、觀察展品。仿、復制品的正確使用當然,博物館里的仿、復制品也不是隨意使用的,需要在特定情況下、遵循原則使用:在特定情況下使用:譬如文物原件因自身條件不滿足展覽所需條件,可能導致文物受損;文物被臨時調撥、借展等情況,同時在展覽中又屬于必要展品,在這些情況下,博物館會考慮使用復制品展出。使用需要遵循一定原則:第一是告知原則,根據《國際博物館協會博物館職業道德》中“4.7 復制品”規定:“博物館在制作藏品的仿制品、復制品和副本時,要尊重原物品的完整性,所有復制品都必須有標明其為復制品的永久性標識”的規定,還要在展覽中標注給觀眾;第二要嚴格遵守原材料、原工藝、原大小的原則,在結構上盡量做到逼真;第三要遵守奧卡姆剃刀原則,能不使用盡量不使用。英國博物館使用高仿畫主要是為了吸引觀眾去關注藝術品本身,去慢慢享受藝術,這樣的初衷是好的,也為仿、復制品的使用打開了新思路,在一些特殊的方式上,我們可以學習、需要學習的還有很多。

  • 更專精、更全面——第二屆全國十佳文博技術產品推介結果揭曉 [全文]

    2016-07-26 10:48:36
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    文物往往歷經了千百年的時光才能夠保存到現在,現在我們來保護、利用它們,則要應用最先進、最尖端的設備和技術。所以,有很多以此為宗旨的企業,在孜孜不倦的從事文博技術的研發、應用和產品的制作、實現。于是,中國文物報社舉辦了“第二屆全國十佳文博技術產品推介”活動,一方面希望能夠評選出最新、最好的文博技術和產品;另一方面,也想藉此把整個業界的最新動態介紹給大家。7月21至22日,推介活動的結果正式揭曉。在線文博的小伙伴們現場觀摩了參評產品的匯報,感受到了技術在文博行業中的力量。針對這些非常優秀的產品,我們根據自己的理解,把他們分成了兩類:產品驅動型:以功能性硬件為主的產品系統驅動型:具備多元功能使用,且整合成軟硬件自洽系統或平臺的產品我們覺得,這兩個類別的產品其實代表了文博技術產品未來的兩個發展方向:更專精、更全面。十佳文博技術產品獎1.館藏文物全系統防震成套技術和裝備(中國航空規劃設計研究總院有限公司)【產品驅動型】博物館專用文物防震技術和裝備;用于博物館庫房、展廳文物的防震、減震。2.文物博物館火災防護專用系統(北京天康達科技發展有限公司)【系統驅動型】使用特殊液體噴霧、高滅火性能、絕緣無害的滅火系統;用于博物館多場所、多環境、多設備滅火。3.字畫古籍高清拍攝修復儀(鄭州楓華實業股份有限公司)【產品驅動型】一套集高清拍攝、視頻記錄、圖像對比于一體的字畫古籍修復臺;用于字畫古籍的修復、清理、照明、高清拍攝。4.重型文博系列儲藏架(柜)(寧波邦達實業有限公司)【產品驅動型】一種具有高承重、高穩定性、減震功能的儲藏架(柜);用于博物館存放大型、重型文物。5.文化遺產數字化復原與活化系統(北京帝測科技股份有限公司)【系統驅動型】基于三維建模和智能算法的文化遺產數字化復原與動態展示系統;用于文化遺產的數字化復原與虛擬展示。6.團隊智慧講解系統(天津恒達文博科技有限公司)【系統驅動型】集講解預約、任務分配、后臺監控、調度管理、講解點評于一體的團隊講解系統;用于博物館團體講解的智能化服務和管理。7.智慧物聯網中控系統(上海寬創國際文化創意有限公司)【系統驅動型】運用芯片和無線傳輸監測博物館設備、環境的集成控制系統;用于博物館的設備、設施、環境的高效管理。8.文物保存環境監測大數據分析評估及預警平臺(西安元智系統技術有限責任公司)【系統驅動型】博物館文物保存環境監測、分析評估、智能預警的平臺;用于博物館大小環境的監測管理,查看博物館整體環境溫濕度分布情況。9.MCG系列恒濕機(南京致美微環境科技有限公司)【產品驅動型】博物館濕度調節設備;用于博物館展廳、庫房環境的濕度調節。10.傳統手工無酸(信息化)囊匣(北京融通新風潔凈技術有限公司)【產品驅動型】是一款傳統手工制作的、攜帶電子化標簽的無酸材質囊匣;用于存放文物、讀取文物信息、文物借調信息化管理。十佳文博技術產品優秀獎1.盈商360全景隨心拍軟件(廣州盈商電子科技有限公司)【產品驅動型】一款基于自動拍攝、圖像合成的3D自成像軟件;用于拍攝文物3D圖像、制作文物flash和文物虛擬展示。2.微環境智能監測與控制平臺(安徽中博智能科技有限公司)【系統驅動型】運用無線傳輸和后臺軟件智能監控、自動調節的微環境調控平臺;用于博物館展柜的溫濕度監控、智能調節的高效管理3.不可移動文物綜合管理與服務平臺(廣州歐科信息技術股份有限公司)【系統驅動型】針對不可移動文物的信息資源管理、可視化展示的管理服務平臺;用于文物管理部門對不可移動文物的監管、可視化展示、跨部門管理。4.博物館專用投影燈(廣東晶谷照明科技有限公司)【產品驅動型】一款博物館展覽專用的投影燈光設備;用于文物特定區域的投射照明和投射固定文字、圖形圖像。5.自由組合式展墻(天禹文化集團有限公司)【產品驅動型】可自由自合、可裝卸、可重復利用的金屬骨架展墻;用于搭建博物館展覽的臨時展墻。6.一體式可視化數字中心(萬達信息股份有限公司)【系統驅動型】基于博物館數據采集、模型分析的、具有可視化的博物館決策、管理軟件;用于博物館數據管理、可視化操作。7.凈化調濕一體機(重慶聲光電智聯電子有限公司)【產品驅動型】集空氣凈化和濕度調節于一體的設備;用于博物館環境空氣凈化和濕度調節。8.博物館展覽系統(新維暢想數字科技(北京)有限公司)【系統驅動型】博物館線上超高清展覽展示系統;用于博物館文物的線上超高清展覽展示。9.佰路得多媒體互動墻軟件(佰路得信息技術(上海)有限公司)【產品驅動型】基于大屏幕墻的多媒體互動軟件;用于博物館展覽展示、觀眾互動瀏覽體驗。10.高體驗式虛擬數字博物館(金大陸展覽裝飾有限公司)【產品驅動型】集虛擬導游、角色扮演、VR場景、游戲體驗、場景互動、游覽路線的高體驗式虛擬數字博物館;用于博物館提高觀眾展覽體驗,建立高體驗式虛擬數字博物館。11.博物館多媒體發布互動系統(上海安技智能科技股份有限公司)【系統驅動型】發布、推廣、提供多媒體信息資源,實現觀眾與博物館多渠道溝通、互動的多媒體發布互動系統;用于博物館信息公布、展覽推介、游戲設置、觀眾互動。

  • 文博專訪|首博黃雪寅:“還藏品于民”是踐行“讓文物活起來”的一種態度 [全文]

    2016-07-26 10:26:58
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    6月初,首都博物館可移動文物普查成果網上平臺正式上線,第一期公布了10022件套藏品,作為國內第一家公開可移動文物成果的線上平臺,受到了極大的關注。一個多月過去了,平臺究竟運行情況怎樣?平臺未來還有什么計劃?而首博又是如何踐行“還藏品于民” 的?帶著這些問題,記者日前采訪了首都博物館副館長黃雪寅。人物介紹:黃雪寅,首都博物館副館長,研究員 ,赴美學者。現任北京市統戰部無黨派人士聯誼會副理事長、中國博物館協會城市專業委員會副主任、陳列專業委員會副主任、區域專業委員會副秘書長等職;中國社會科學院研究生院、中國人民大學文物博物館專業碩士生導師;內蒙古大學客座教授。從1997年開始其主持的多項展覽獲得國家文物局陳列展覽十大精品獎;專業特長以歐亞草原帶青銅器金銀器研究、中國古代北方草原民族與長城地帶各民族的關系研究、鮮卑文化研究、金元時期文化研究及當今中國博物館臨時展覽策劃與實施的國際化標準研究為主。可移動文物展示平臺的建設情況黃雪寅:我們是考慮到各個文物的類別,這次拿出的一萬多件展品其實是特意照顧到觀眾的需求,考慮到觀眾對各個類別文物的需求可能會不一樣,我們在各個類別中都選擇了一些有代表性的。黃雪寅:因為首博官網上已經有一個介紹博物館重要藏品的欄目,里面已經有很多一、二級藏品,為了避免兩個欄目重復度太高,我們就有差異的分開來,已有欄目里面就是經典藏品的鑒賞,而這次普查上線的文物都是平時觀眾看不見的藏品,大部分是觀眾以前都沒見過的。黃雪寅:這次采集的主要信息有二十四個指標項,照片一般都是六個面,這次文物普查沒有涉及到三維數據。但以后可能會做,本期平臺上線以后,我們會收集觀眾的反饋信息,如果觀眾希望下一步能看到一些三維的東西,那我們可能會根據觀眾需求來做一些。黃雪寅:普查和核查是同步進行的,保管員管著庫房賬本,他們提供數據,我們普查員再進行紙質本和電子本的核對,核對以后又返回保管員進行核準,最后再返回來核對數據,經過幾輪反復核對以確保數據的準確性。因為藏品量很大,一直到今年8月底之前,我們都會在做最后的核對工作。黃雪寅:首博的文物工作是做得很全面的,不會有新藏品發現,只是有一些文物,如碑帖、字畫等以前沒有好好鑒定過,這次可移動文物普查就給了一個很好的機會,又找了老專家對一些藏品重新進行鑒定,發現了一些有新價值或者一些被低估了的藏品。黃雪寅:挑戰主要是兩點:第一是讓觀眾使用方便,不能讓觀眾覺得使用困難,要讓觀眾很便捷的查找和使用我們的平臺,所以我們將搜索入口放在網站的首頁,打開網頁就能看到;第二就是后臺技術設計與專業研究之間的對接,專業人員不懂技術,技術人員不知道哪些內容重要、怎么處理,所以需要兩方面的緊密配合,這些工作很重要。而且我們是第一次做,工作過程中需要嚴格把關,直到上傳的前一天晚上我們都還在核對,以確保數據的準確性。黃學寅:目前來說,反饋還不錯的,還沒有接到不好的反映,也基本達到我們的目的,至少是讓觀眾知道,首博在對待藏品態度上是一個開放的胸懷。這很重要,因為即使是國外的博物館,也很難做到開放這么多文物。當這種文物資源真正做到惠及于民之后,它帶來的文化傳播力是不一樣的。平臺未來的可能性黃雪寅:因為信息的公布程度是有統一等級的,信息公布到哪一級我們有約定,不能一些文物公布的信息多、一些公布的少,所有博物館在網站上公布文物信息,都是有層級約定的。比如對于館內人員,會有一個公布權限,對于普通公眾又有一個權限。將來可能有一些重點文物、明星文物,我們會多公布一些信息。黃雪寅:我們現在在做三十六件國寶的深入研究,也是作為今年的重要課題,習總書記2014年來首博視察的時候,看過我們的三十六件國寶;后來APEC期間,彭麗媛教授帶著各國的夫人也來看過我們的國寶。今年我們的相關專業人員都在做研究,適當的時候我們可能會公布。黃雪寅:其實可移動普查本身跟技術保護是連在一起的,在普查的過程中,比如說有些有塵土了,有折痕了,或者有破損的,我們就會制定相應的保護計劃,在整理的過程中就會跟技術部門合作,不斷的進行修補、保養,后期的變化應該是不多的。如果上了平臺之后,又修復出更好的,我們肯定會更新照片。黃雪寅:咱們十三五的規劃里面也有文物普查的相關工作,現在也正在做,但十三五是一個總的指導綱領,目前還沒有太詳細的內容。但我們正在做計劃,比如說每年上傳多少件文物,根據上傳情況我們每年還會調整哪些項目。黃雪寅:據我所知,北京市和國家文物局正在做一個地區和全國的可移動文物平臺,可能今年年底就會有藏品上傳,會將全北京的,全國的藏品進行匯總,有一個更大的平臺上線。我們也會對接到國家平臺上,這也是國家的要求,因為普查成果最終是要惠及于民的。“還藏品于民”是踐行“讓文物活起來”的一種態度黃雪寅:文物藏品是屬于公眾的,出土的文物因為需要有一個固定的場所來保護,于是產生了博物館、文博機構,但文物進了博物館以后,觀眾就能難看見了,除了有展覽的時候,文物才會面示觀眾,平時都是在庫房里,大家是看不到的。所以說,如果哪個博物館能夠打開庫房讓觀眾參觀,或者是拿出幾件來讓觀眾看,都已經是很難得的事情了。“還藏品于民”其實是當前形勢下,踐行“讓文物活起來”這一中央精神的一個態度。我們常常說讓文物活起來,實際只是讓更多的展品進到展廳,在做展覽的時候讓文物活起來。當觀眾想看藏品時,他必須要走進博物館,而大眾的需求不僅僅是在展覽中,畢竟還有一批觀眾希望有一些個性化的需求,希望看到更多的藏品。這次借著可移動文物普查,我們是先拿出來10,022件(套)來做一個姿態,文物普查最大的受益者應該是大眾,我們還會不斷的呈現更多的藏品,不斷的給社會增加這方面的服務。體現一個博物館是大眾的博物館,我們本來就是應該為大眾服務。至于文物保護跟版權的關系,實際上也不是太難處理的事情,我們在照片的像素上有限制的,而且有自己的版權水印,想出版使用還是有一定難度的。黃雪寅:其實并不矛盾,對于文創來說,凡是展線上展出的展品,任何人看到了,都有權利去利用。而我們的授權,其實是在復仿制上的限制,因為博物館要保護文物的權威性,如果復仿制泛濫,對于文物保護是不利的,我們授權的主要原因還是對文物的保護,而不是說這些文物是我們館的,不讓別人用。對于文創,首博的態度也很開放,其實要做文創,博物館展廳里的展出文物已經夠用了,每個博物館都展出那么多,任何人都可以使用,這是沒法控制的,所以說對文創態度一定是要開放的。

  • 陳年舊案揭露考古與盜墓的深仇大恨 [全文]

    2016-07-21 10:47:41
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    近日,網傳浙江磐安縣后張村有人挖出了寶貝,一時間該村涌入上千名“挖寶人”,老人、小孩不分白天、黑夜挖掘,買家現場收購,幾天之內,該村大片茶樹、玉米、西瓜、花生等莊稼被毀,滿目瘡痍。看到這樣的消息,很多考古工作者都心頭一緊:難道又一個遺址遭遇了“運動式瘋狂盜掘”?后來雖證實挖的是不值錢的石頭,但考古人對這樣的行為也是深惡痛絕,到底考古與盜墓有什么深仇大恨?看過以下選取的20件鮮為人知、卻觸目驚心的重大盜掘、盜竊案件之后,你就會知道——盜墓究竟對考古造成了多大危害!▲漫山遍野的挖寶人上世紀80年代以來,隨著社會經濟水平的提高,在高額利益的驅使下,許多人都走上了文物犯罪之路,各類文物盜掘、盜竊案件不斷上升,而其中以“大團伙運動式盜掘”和“小團伙作大案”兩類案件對文物破壞造成的后果最為嚴重,也是考古工作者最深惡痛絕的。下面就來看一看這些鮮為人知的瘋狂案件。考古為何如此痛恨盜墓?以上塵封的案例,很多人都是第一次聽到,再一次揭開依然觸目驚心,尤其是考古工作者會更驚訝——居然有這么多文物大案。然而這些案例僅是冰山一角,三十多年過去,無數的案件還在重復上演。翻出這些陳年舊案,不是為了揭傷疤,而是為了讓大家知道——盜掘、盜竊文物給社會帶來的嚴重危害。盜墓、盜竊案件對文物造成的損失不言而喻,那么,考古與盜墓又有什么深仇大恨呢?私人占有公共財產之仇如果考古工作者獲得這些遺址,他們能確保考古出土文物進入公共領域,為社會做最大程度的服務,他們會用一套科學的程序發掘文物,通過博物館來展出,并從地下“獲取”文物本身以及周圍的環境信息,把研究成果寫成考古簡報和報告,讓全社會都看到。而盜墓賊盜掘、盜竊文物將之據為己有,賣給居心不良的收藏家,流失各地,讓文物永不見天日,普通人再無法見到,公共財產淪為私人物品。文物信息割裂破壞之恨如果考古工作者獲得這些遺址,通過文物研究成果,可以為還原歷史、再現文化研究提供大量支撐,甚至很多歷史懸案也迎刃而解。而盜墓者使用打洞、炸藥、搶劫等粗魯野蠻的方法,對遺址整體造成毀滅性破壞,尤其“團體運動式盜掘”對墓葬群、遺址群造成滅頂之災;一些盜墓者只盜取貴重文物,離開時會丟棄或損毀其他文物,造成文物流失的同時,還破壞了剩余信息,“曹操墓事件”就是因為盜墓造成信息割裂的尷尬后果。●因為盜墓,很多歷史的缺環可能永遠無法填補,只能靠腦補和神劇來復原;●因為盜墓,每年的“十大考古發現”遜色了很多,海昏侯成為幾十年一遇;●因為盜墓,“國寶檔案”少了很多精彩的故事,只能在cctv4播放,上不了頭條;●因為盜墓,小說、電影、電視劇少了很多素材,只能靠妖魔鬼怪和電腦技術來填充。為什么考古隊員總是跟在盜墓賊后面搶救,而不在他們盜墓之前進行發掘,難道是他們不知道墓葬在哪嗎?1.并非是考古人員不知道哪里有墓葬,國家有全國的文物普查和考古工作者每年有小規模的田野調查,國家對地上地下文物的分布情況都是很清楚的,因為我們的考古發掘政策是保護為主、發掘為輔,一般不主動發掘,多是搶救性發掘。2.考古需要大量人員、技術、資金的投入,在不能確保遺址得到系統發掘研究的時候,不會進行考古發掘。每一個遺址的考古發掘都需要人才、技術;發掘完之后需要研究整理;研究之后文物需要專業庫房收藏、專人修復、展覽展出;大的遺址可能需要原址保護,也需要大量人員、資金、技術的投入。 3.文化遺址的保存和延續。文物在地下原有的保存環境,能得到更好的保存,發掘出來會有保存的風險,同時,保存地下文物既是對古人的尊重,也是留給未來子孫的文化財富。相對于事后搶救發掘,事前預防更重要,文物保護是在保護大家所有人的財產,并非單單是“專業人員”的責任,而是每一個社會成員的責任,要使我們共同的文化財富延續下去,需要每個人都參與、都盡好自己的義務。

  • 都在吵吵中菲國際關系,然而南海是什么?我們怎么了解南海? [全文]

    2016-07-21 09:44:55
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    7月12日,菲律賓南海仲裁案仲裁庭作出非法無效的所謂最終裁決。對此,中方回復了十二個字:一天之內這條消息就被中國網友刷屏,大有釣魚島事件之勢,但是除了刷屏,用意念占領“菲省”之外,很多人都對南海問題和南海歷史不了解。很多網民只知道菲律賓在哪,卻不知道九段線是什么,太平島在哪?南海從古至今就是中國的,有什么證據?為什么會有爭端,南海的歷史是什么?凡事不能跟著瞎起哄,一定要知根知底,但是南海太遠去不了,可各地的博物館卻可以去看看,因為與南海有關的答案都在這些博物館里可以找到:從自然、經濟、航海、考古、沉船,從人文到歷史各個方面都有鐵的證據。『與南海有關的綜合博物館』關于南海最全的歷史和證據,來這里找。【國家南海博物館】位于海南省瓊海市潭門鎮,項目規劃建筑面積70,000余平方米,展陳面積約28,500平方米。建成后將成為國家級大型海洋文化和歷史文化景區,也是南海海上絲綢之路和環南海國家歷史、現狀的研究和展示中心,將服務于“一帶一路”建設和博鰲亞洲論壇。突出展示南海人文歷史、南海自然生態、海上絲綢之路、中國水下文化遺產保護成果等主題,主要展示南海人文歷史、自然生態。目前博物館正積極籌備展陳工作,預計2016年年底前竣工,2017年博鰲亞洲論壇年會期間開館展出。(Ps:廣東佛山也有個南海博物館,那個是南海區的博物館,不是一回事)【國家海洋博物館】位于天津濱海新區,是我國首座國家級、綜合性、公益性的海洋博物館,建成后將展示海洋自然歷史和人文歷史,成為重塑中國國家海洋文明價值觀,國家級愛國主義教育基地、該項目的建設在我國海洋事業發展史上具有里程碑意義。目前正在建設中,預計2017年5月試運行。『與南海交通有關的博物館』每一座博物館都見證著南沙從古至今的經濟貿易、航海交通。【中國航海博物館】位于上海浦東新區南匯新城,占地面積24,830平方米,建筑總面積46,434平方米。是中國首個經國務院批準設立的國家級航海博物館,由交通運輸部和上海市政府在上海共建。博物館2010年建成開放。博物館室內展覽面積21,000平方米。館內以“航海”為主題,“博物”為基礎,分設航海歷史、船舶、航海與港口、海事與海上安全、海員、軍事航海六大展館,漁船與捕魚、航海體育與休閑兩個專題展區,并建有天象館、4D影院、兒童活動中心,涵蓋文物收藏、學術研究、社會教育、陳列展示等功能。網址:http://www.shmmc.com.cn/home/index.aspx【廣東海上絲綢之路博物館】位于廣東陽江市海陵島試驗開發區的“十里銀灘”上。總建設面積17,500平方米。該建筑不僅在全國,乃至在世界上都堪稱標志性建筑。主要由“一館兩中心”(廣東海上絲綢之路博物館、海上絲綢之路學研究中心和研發中心)構成,設有陳列館、水晶宮、藏品倉庫等設施。主要展出的是沉寂于海底800多年的宋代商貿海船。【寧波中國港口博物館】位于浙江省寧波市北侖區春曉濱海新城洋沙山風景區,占地78畝,建筑面積40,978平方米,由港口博物館、國家水下文化遺產保護寧波基地兩部分組成,2014年10月建成開館。博物館集展示、教育、收藏、科研、旅游、國際交流等功能于一體,是體現國際性、專業性、互動性、娛樂性的我國規模最大、等級最高的綜合性大型港口專題博物館。博物館成為傳承港口歷史、港口文化的文化基地;成為傳播海洋文明、現代科技、承襲交通運輸行業文化淵源的重要平臺;成為夯實和發展現代交通運輸業文明基礎的文化標志。官網:http://www.portmuseum.cn/【泉州海外交通史博物館】始建于1959年,是中國唯一反映航海交通歷史的專題性博物館,它以豐富而珍貴的海外交通文物,反映了中世紀的東方大港--刺桐港的發展歷史,體現了泉州在中外經濟、文化交流中的重要作用,謳歌了中國人民千百年來所創造的悠久而輝煌的海洋文明,是對廣大群眾尤其是青少年學生進行愛國主義教育,傳播社會主義精神文明和優秀傳統文化的重要陣地,也是泉州進行中外文化交流的重要窗口及旅游參觀的重要景點之一。『南 海 軍 事』軍人創建的博物館,既是軍史,也是南海捍衛史。【西沙海洋博物館】西沙海洋博物館位于海南省三沙市(永興島),創建于1989年,是中國最南端的海洋博物館,也是中國唯一一個由軍人們創辦的海洋博物館。駐島官兵們將部分爬上海灘的海龜和采集到的貝類制成標本,集中陳列。博物館的歷史比三沙市還要早二十多年。【中國人民解放軍海軍南海艦隊軍史館】位于廣東湛江市人民大道,2015年建成開放。是由中國人民解放軍海軍南海艦隊主持建設, 展覽以展示南海艦隊60多年的光輝歷程和輝煌成就為主題,以“正氣、士氣、靈氣”為基調,實現“濃縮艦隊歷程,傳承革命精神”的展示目標,并最終使軍史館成為艦隊官兵的精神家園和對外形象的展示窗口。(Ps:軍事機構,百度查不到,請自行詢問湛江市民。)『南 海 華 僑』中國最早的華僑就是從海洋走出,最早的南下,東渡,西去,華僑史也是南海歷史的一部分。【中國華僑歷史博物館】位于北京市東城區東直門內北小街,于2014年開放,建設規模12,700平方米。館內設有四個基本展廳,三個臨時展廳,一個報告廳。主要包括華僑華人歷史變遷和社會生活、開拓、創業、參加正義斗爭的歷史,對于中國革命和建設的支持以及中國僑務機構的沿革。建筑裝飾中具有僑居國文化元素的色彩斑斕圖案和館內陳設,營造出華僑文化氛圍。網站:http://www.ocmuseum.cn/org/chm/【廈門市華僑博物院】位于福建省廈門市峰巢山西側,由已故愛國華僑領袖陳嘉庚倡辦,1959年5月建成開放。是以華僑歷史為主題的綜合性博物館,為中國唯一的僑辦博物館,占地5萬平方米。主樓建筑面積4,000多平方米,全院占地面積12,000 平方米,建筑面積10,110平方米;館藏文物近7,000件,包括歷代青銅器、陶瓷器、古錢幣、古字畫、古代雕刻工藝品、外國陶瓷玻璃器皿,以及一批珍貴的僑史文物和鳥類、獸類、魚類、礦物標本等,其中有多件國家一級文物。2005年推出的《華僑華人》、《陳嘉庚珍藏文物展》、《自然館》三個基本陳列常年對外展出。網址:http://www.hqbwy.org.cn/about.asp【泉州華僑歷史博物館】泉州市區東湖街732號,是主要展示泉籍華僑往海外移民及其在海外生存、發展的歷史,反映華僑華人群體的主要特點和在人類文明發展中的地位、作用的博物館。泉州華僑歷史博物館于1982年開始醞釀籌建,1987年成立籌委會。1993年博物館動工興建,1995年底建成。網址:http://www.qzhqg.com/【南通華僑博物館】位于南通博物苑內, 2007年建成開放,是中國博物館發源地——南通環濠河博物館群的一座華僑人文專題館。由南通市歸國華僑聯合會創辦。是我國非傳統僑鄉地區首家華僑專題館,也是我國江浙滬地區唯一的華僑專題館。博物館現有館藏文物史料30,000余件,藏品2,000余件(套)。網址:http://www.nthqbwg.org/【廣東華僑博物館】位于廣州市二沙島綜合文化區,2011年建成開放,主題展示“廣東華僑歷史陳列”由移民海外、艱苦創業、傳承文化、浩氣長存、情系鄉梓、華僑事務六個部分組成,全面系統展示了粵籍僑胞的移民史、發展史、貢獻史和僑務工作史。同時經常舉辦各類華僑文化和嶺南文化專題展覽。網址:http://www.gdhqbwg.com/

  • 兵來將擋,水來如何? 論文物自然災害風險的防范與對策[全文]

    2016-07-21 09:15:54
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    最近,長江流域飽受暴雨之苦,武漢的總降水量達到了40個東湖(東湖的最大容量為1.2億立方米)!長江則幾乎滿負荷運行。那么在這一地區,有多少文物遭遇災害了呢,待小編為大家不完全統計一下~巢湖中廟景區基本關閉7月6日,合肥市巢湖中廟風景區中廟寺、昭忠祠等多處景點被洪水肆虐,景區暫時關閉停止營業。7月6日下午,猛漲的巢湖水急速逼近昭忠祠,昭忠祠門口的積水最深可淹沒膝蓋。由于昭忠祠的整體高度較高,且當地政府部門在門口堆放著大量的沙石袋擋水,昭忠祠并未受損。▲7月6日,合肥巢湖中廟風景區中廟寺被洪水肆虐,景區暫時關閉停止營業▲李鴻章昭忠祠景點被洪水包圍 ,暫時關閉停止營業桐城市孔城老街被淹從7月1日起,受連續暴雨影響,安徽桐城孔城河及周邊大小圩口、庫、塘水位不斷上漲,均超過警戒水位,孔城鎮完全被水淹沒。孔城鎮中全長2200米的孔城老街,是目前華東地區保存最為完整、最原始的老街古建筑群。目前孔城老街平均積水深達1.5米。▲7月4日,無人機在空中航拍被淹的孔城老街荊門博物館發生內澇6月30日晚,強降雨襲擊湖北省荊門市,持續降雨導致荊門市博物館發生內澇。經了解,因雨水過大導致博物館后院一地下庫房被水淹,該庫房內存放有1000余件文物,救援人員趕至現場時已積水約40公分,并且停電。荊門市緊急調集武警、消防、公安等部門近百人現場搶險,同時調派排水設備進行排水,并調集大型工程設備現場待命,確保館內文物的安全。武漢市盤龍城遺址出現漬水倒灌現象我國早期城市遺址——盤龍城遺址,位于武漢市黃陂區,南瀕府河。7月初,與盤龍城遺址核心區一堤之隔的府河河水驟漲,護衛遺址安全的府河大堤遭遇歷史最嚴峻汛情。目前盤龍城遺址博物館的員工積極配合黃陂區盤龍城經濟開發區開展抗洪搶險工作,嚴密巡查遺址區的府河大堤,確保泵站日夜抽水排漬,及時處理漬水倒灌現象。▲武漢市文化局領導赴盤龍城遺址指導防汛工作里耶秦簡博物館被洪水淹沒6月20日,湖南龍山縣里耶古城遭遇50年一遇大洪水,洪水從河堤缺口涌入里耶古城。曾出土秦簡的遺址沒入水下,里耶秦簡博物館被淹,最高水位達3.5米,好在博物館提前轉移文物,沒有受到太大損失,但博物館一樓辦公區、安保室、配電房機組幾乎沒入水中,各類辦公電腦等硬件設施和文件檔案被水浸泡嚴重。湖南溆浦縣向警予同志紀念館因進水被關閉7月3日12時起,湖南省懷化市再次出現大到暴雨,全國重點文物保護單位湖南溆浦縣向警予同志紀念館因進水被關閉。阮元家廟照壁受冒雨影響坍塌受強降雨影響,7月4日上午8時多,位于揚州市區毓賢街阮元家廟大門對面的一面有200多年歷史的照壁墻體轟然坍塌,鑲嵌有道光所書“御賜出門見禧”豎匾磚雕在意外中被毀。▲坍塌前的照壁▲坍塌后的照壁宜興城區多處文物古跡出現險情7月2日,由于連日暴雨,宜興城鄉出現階段性洪澇災害,城區多處文物古跡出現險情。太平天國王府展廳出現雨水滲漏;地處鬧市區的瀛園池塘積水外溢,對傳統風格的亭臺樓閣建筑基礎安全構成威脅;正在施工中的明代建筑、宜興徐大宗祠修繕工程也受到影響。此外,位于宜興丁蜀鎮的蜀山古南街因為緊鄰蠡河岸邊,面臨整體被淹的危險。江西婺源宋代廊橋遭遇洪水襲擊6月8日,江西婺源縣遭暴雨襲擊,受災嚴重:明清古鎮石板路已完全被洪水淹沒。6月19日,江西婺源又遭暴雨,宋代廊橋——彩虹橋遭遇洪水襲擊。其實,我國是個自然災害多發的國家,無論是汶川地震還是本次洪水,都有不少文物遭災,那么文物應該如何面對這樣的風險呢?讓我們來看看專業人員的答案。【自然災害風險管理策略】1、文化遺產風險識別對于文化遺產的評估,應對當地的文化遺產進行統計分類和價值評估,比如文化遺產普查,弄清楚文化遺產的類別、數量等基礎信息,明確文化遺產所處的地質地貌、氣候等自然地理環境,明確對文化遺產存在威脅的主要自然災害,并利用信息技術獲取遺產具體坐標及相關圖紙信息,做好完整的資料備份,進而對文化遺產的價值進行評估、分級,這樣就可以清楚地了解到文化遺產受到的各種自然災害的威脅以及在災害發生后優先搶救的最重要的文化遺產。另外,文化遺產普查的結果應該及時更新,以保證數據的準確以及搶救工作的實施。2、自然災害風險評估對于自然災害的風險評估,首先要了解到文化遺產之前受到自然災害損害的歷史資料,自然災害發生的時間、地點、原因、范圍、等級、頻率以及易受到損害的文化遺產類別等,這樣就可以對易受到損壞的文化遺產采取相應的預防措施,以應對之后可能遇到的自然災害的威脅。根據自然災害的風險評估對自然災害進行有效預測以及對文化遺產易受到損害的部分采取技術措施進行重點的防御,也許是對文化遺產最好的保護。3、自然災害防災對策應對自然災害的預防主要是從三個方面考慮:一是公眾的意識方面,對公眾進行防災教育,加強公眾的防災意識;二是日常管理方面,完善文化遺產的防范監督工作和日常管理,加強基礎性保護;三是完善自然災害預警機制。4、災后應急響應災后響應是一個短期的過程,它包括災后立即對文化遺產的受災情況進行統計;對受災不嚴重的文化遺產進行緊急的搶救措施和支持保護;清理場地的廢墟;借助國際救援和國際經驗等。5、災后修復重建災后修復是一個長期的過程,需要政府制定一個綜合的、長期的規劃。在災后重建的過程中要將自然災害的風險管理納入到城市整體的發展規劃中,同時保留文化遺產的原有特征。另外,在災后重建中要借助人民群眾的力量,讓其參與到重建的各個環節,既可以振奮公眾的精神,使其不會沉浸在災害的悲傷中,也可以加強公眾對于文化遺產的了解和歸屬感。在文化遺產受到自然災害影響而不斷減少的背景下,風險管理顯得尤為重要,然而應對自然災害的風險管理國際經驗目前還不豐富,面臨諸多挑戰,如全球氣候的變化、公眾認識的缺乏、全球經濟的低迷、制度方面的不完善、災害風險管理能力不足等。面對這些挑戰,需要采取更多的行動來提高文化遺產領域的自然災害風險管理水平:將災害風險管理與文化遺產保護領域整合,減少自然災害對文化遺產的破壞。加強與國際組織及其他國家的合作,國家之間積極進行資源與經驗的共享。將其他領域一些先進的災害風險管理方法應用到文化遺產領域。比如借鑒國際上對建筑、橋梁風險評估的層次分析法、模糊數學法、概念統計法、敏感分析法、蒙特卡羅模擬法、CIM模型和影響圖法等已經相當成熟的方法,為文化遺產災害風險管理作出貢獻。加強與社區的合作,充分發揮公眾的智慧和利用傳統知識,如傳統的建筑技術、早期的預警系統等。積極培訓更多文化遺產領域災害風險管理的專業人才,增強其對于文化遺產保護和救援的能力和意識。8日,針對最近的文物安全工作,國家文物局發布了《關于做好汛期文物搶救保護工作的緊急通知》(http://www.sach.gov.cn/art/2016/7/8/art_722_132207.html )要求全國文物部門高度重視汛期文物安全、全面開展文物險情排查、重點抓好文物搶救保護、嚴密落實文物安全管理措施、盡快健全完善文物安全應急機制。(部分內容節選自《應對應對自然災害風險的文化遺產管理策略—— 以巴姆古城為例》)

  • 新技術運用對博物館青少年教育的影響 [全文]

    2016-05-30 09:08:17
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    作為博物館的一項重要職能,教育在博物館日常工作業務中占據著相當大的比重。而隨著《博物館條例》的實施和對博物館的重新定義,教育再次被擺在了顯著的位置上。如何采取有效的手段吸引更多的青少年走進博物館,在博物館內真正收獲自己需要的知識,是所有博物館人都面臨的課題。隨著新技術應用深度與廣度的不斷提高,基于各種形式、各種主題的互動式社教活動在博物館內不斷鋪開,對博物館開展青少年教育活動將產生深遠的影響。新技術的運用對博物館青少年教育活動的意義不僅僅體現在內容資源的擴展、表現形式的豐富等表層方面,更重要的是它對我國未來博物館教育發展乃至整個社會的基礎教育都將產生十分深遠的影響。一.新技術的運用將重塑博物館青少年教育活動的運行模式。各種智能終端以及定制軟件的應用,將徹底改造傳統的博物館活動范式。新技術的運用使通過創新教育方法影響活動范式成為可能。定位技術的發展與終端設備的革新,使青少年教育活動不必再局限于特定的區域內,可以更加有組織地從一個活動投入到另一個活動。技術創造性應用的普及化,同樣將影響學校教育的發展。新技術的運用可以使青少年在博物館中的學習過程與學校教育相聯系,有助于學校教學模式的創新設計。隨著博物館青少年教育活動的流動性的不斷加大、“以學生為中心”觀念的不斷增強,博物館教育活動安排應該更加靈活,這樣真正的學習才能發生,青少年獨立學習才有足夠的空間。二.新技術的運用將使青少年在博物館中獲得深度學習。新技術的應用,將以創新方式向學生傳遞豐富的核心學習內容,引導青少年有效學習,并能將其所學付諸應用。基于互動的學習,基于問題的學習,基于探究的學習,基于挑戰的學習,有助于青少年在博物館內獲得主動學習的經歷。截止到目前,智能終端與智能手機已經越來越普及。有的博物館教育工作人員已經開始借助這些青少年早已應用的工具,將博物館學習與青少年真實的生活體驗相融合。這些學習活動更加注重以學生為中心,引導青少年兒童選擇自身參與博物館教育活動的方式。通過智能終端的引用,博物館教育工作者還可以建立起相應的學習績效評價檔案,來記錄青少年兒童的成長,并可促進學生在學校學習的進步。學生通過參與博物館相關活動,可以豐富自己的成長檔案,展示自身在探究、分析與創意表達方面的能力。這份檔案可以一直伴隨著青少年成長,記錄學習生活中的一點一滴。通過新技術在博物館教育活動中的運用,亦可建立全面的針對青少年的評價體系,將一定模式的測試與交流、協作、自主學習等技能相連接,運用各種方式來評價學生的表現,而絕非通過分數。博物館開展青少年教育活動,使學生能夠獲得充實而富有成就感的生活體驗,來提高青少年學習與生活實踐的雙重能力。目前,在博物館青少年教育活動中充分運用新技術進行教育形式、教育內容等方面的革新已經在國內多個場館落地開花,展現出良好的發展勢頭。這不僅僅在影響著博物館教育,同樣也在影響著傳統的學校教育固有模式。未來,學校教育與博物館教育的融合將是一股不可逆轉的發展潮流。三.新技術的運用使青少年從“消費者”向“創造者”轉變。近些年來移動互聯、虛擬現實等一系列新技術不斷地運用到博物館青少年教育活動中,博物館青少年教育正在產生這樣一種變化,即UGC內容(用戶生產內容)即將與PGC內容(專業生產內容)等量齊觀。青少年兒童可以嘗試通過開展創造活動而不僅僅消費學習內容來進行學習探索,而目前大量的新技術、新手段能夠支持這種轉變。移動技術的可獲取性不斷提升,社交媒體的不斷滲透,使內容制作媒體在某種程度上也伴隨著社交媒體移動應用程序的發展而日新月異。在博物館青少年教育活動中精通運用這些技術可以讓青少年更加深入地獲得學習體驗,青少年完全可以運用這些技術手段展示或呈現自己制作的內容。隨著科學技術的發展,現在有越來越多的工具支持青少年兒童作為創造者,采用多種形式展示自身所掌握的內容。這種形式已經超越了傳統方式和工作計劃的形式,同時也鼓勵博物館工作人員應用新技術來培養青少年兒童的創造性和多項技能,大量的UGC內容也意味著越來越多的青少年兒童成為創造者。從開心農場到憤怒的小鳥,游戲式學習已經證明了其在博物館內應用的可能性。博物館互動游戲與互動游戲開發也被證明是讓青少年兒童邊玩邊創造的一種可行方式。目前國內許多博物館都為青少年兒童量身定制了多種多樣的游戲,在博物館青少年教育活動中產生了非常好的效果。通過應用游戲的交互過程來促進體驗式學習,在博物館青少年教育活動中將變得更為普遍。四.新技術的應用將進一步加強學生之間的合作學習。合作學習是一種結構化的、系統的學習策略,由2-6名能力各異的學生組成一個小組,以合作和互助的方式從事學習活動,共同完成小組學習目標,在促進每個人學習水平的前提下,提高整體成績,獲取小組獎勵。合作學習能夠培養青少年兒童的合作精神,培養人際交往能力,培養創新精神,培養競爭意識,培養平等意識,培養承受能力,并激勵青少年進行主動學習。特別在改善學生,特別是弱勢學生的參與程度和學習效率方面,合作學習模式不斷顯示出其有效性。在過去幾年中,人們對于合作學習的興趣在不斷提升,對于這方面的研究也在不斷深入,大家共同在探討如何通過合作學習提升青少年兒童在歷史與文化、科學概念等方面的能力。合作學習有助于促進青少年兒童進行主動學習,這是因為在一個小組中每個孩子都有機會貢獻自己的最大力量,創造自身獨特的價值。博物館因其多變的學習形式,使得在開展青少年教育活動中引導青少年兒童進行合作學習更容易取得良好的效果。而隨著移動工具、智能終端以及在線工具的激增,學生們在博物館內隨時隨地開展合作的可能性不斷增加。借助云服務,學生在使用智能終端時能夠實時進行交流與溝通,為合作學習創造一個極佳的學習情境。新技術的運用,不僅僅促進青少年在博物館內進行合作學習。伴隨著云數據服務的不斷普及,軟件與硬件的不斷開發,本地博物館之間、本地博物館與外地博物館之間、博物館與學校之間能夠借助互聯網技術跨越地域或環境的差異,組織開展共同學習,進而實現一體化的資源共享。近些年來我們一直提倡平等共享教育文化資源,但礙于時空限制,很多邊遠地區的青少年兒童仍然無法享受到同等的文化資源服務。借助互聯網技術與移動設備的發展,這些都將逐步成為可能,使學習能夠跨越時空限制,使文化資源傳播無邊界的抵達。

  • 信息技術助博物館與公眾情感互動 [全文]

    2016-04-29 23:54:55
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    信息技術在博物館的應用,和互聯網運營管理思維的引入,把文博行業帶入了“互聯網+”的大潮中。博物館建設的參與者積極地跟上互聯網時代的發展步伐,努力將“互聯網”“物聯網”“云計算”“大數據”“室內定位技術”“智能終端設備”應用于博物館日常的服務工作中,拉近博物館與公眾的距離,增加公眾對博物館工作的參與度。博物館正在由過去的以物為中心,以藏品為中心,以研究為主,朝著以人為中心,以教育為中心,關注人與人、人與物、物與物的交互方面轉變。信息技術在博物館的應用也正在順應這種轉變。南京博物院張小朋主任在《漫談博物館為什么》一文中寫道:(博物館里)大量的藏品藏于深閨,或僅僅以寶物的形式展示給觀眾,在留下對藝術或工藝的贊嘆后,普通的觀眾并沒有得到更多的有用價值,因為博物館割裂了物與物的關系,割裂了物與人的關系,割裂了人與人的關系,只有將這些彌補起來,才能創造博物館的活力。”“ 人類所有的行為是受情感支配的。一場兩個小時的電影能教人淚眼婆娑,為什么同樣是精神文化產品的展覽,就很難讓人熱淚盈眶呢?這就是因為博物館的展覽沒有和觀眾有情感的聯系。” 讀了這段話真的很有感觸。在博物館智慧化建設進程中,我們如何用信息技術去彌補諸多的割裂,讓它們相互貼近,相互聯系,讓博物館和社會公眾產生情感的互動呢? 這正是我們未來技術要解決的問題。信息技術把人與人聯系起來 近年來,由于我們的客戶遍及各級各類展館、景區,數量已達2000多家,在走訪展館和為博物館服務的過程中,我們發現:館方所關注的是以先進的技術、新穎的方式吸引更多觀眾參觀博物館,最大限度地發揮博物館的職能,提高博物館的服務和管理水平,而觀眾所關注的首先是博物館的展品本身,其次是參觀的舒適度。講解員的講解常以展覽布置為主線講解知識,而觀眾喜歡聽的是文物本身以及與之相關聯的人、事等全面的知識信息。技術的應用對觀眾的吸引力遠遠低于對館方的吸引力。人與人之間并沒有密切地聯系在一起,要想讓文物活起來,首先得把博物館對觀眾的單項傳輸變成雙向互動,讓博物館人的主觀意志為觀眾的客觀需求所導向,觀眾對文物的情感活起來了,文物才能真正活起來。     隨著互聯網發展,觀眾的人數增多了,觀眾的需求也復雜了。觀眾的年齡、職業、地域、知識水平、經濟條件等諸多因素影響著他們對博物館的需求和情感互動。我們可以用網絡、各種智能終端、各種軟件,把與參觀博物館行為有關的人聯系在一起。把觀眾分為普通觀眾、愛好者、專業人士;個人、家庭、朋友、學生團體;學習、研究、旅游等等,有了客源的數據統計分析,就能針對不同的觀眾采取不同的服務方式。    網絡平臺和大數據分析的應用是博物館為觀眾服務的基礎。比如,對于本地居民,我們應該把博物館延伸到社區,從實體到虛擬,培育博物館的粉絲,培養他們欣賞美的興趣、能力和習慣,引導和改變他們的參觀方式,把到博物館參觀學習融入他們的生活。博物館要為他們記錄參觀的軌跡,建立他們自己的檔案,他們在博物館看歷史、賞藝術的同時,也書寫他們自己的歷史,留下他們自己的藝術。對于外地的游客,博物館應該為他們提供便捷的參觀服務,方便把博物館帶回家。對于青少年觀眾,博物館可與學校聯合,把教材與博物館展覽結合,將定期舉辦的多種形式的活動,形成系統化的學習。打造一個安全、舒適的參觀環境,使觀眾能夠沉浸在博物館的展覽中,真正的得到知識的熏陶、教育的享受、文化的傳承。只要博物館與觀眾有了依賴關系,觀眾的情感自然會被調動出來。信息技術把人與物聯系起來 關于文物保護和觀眾體驗的關系,大英博物館副館長喬納森.威廉姆斯在紫禁城論壇上談到:“大英博物館每年都會有30-40例的小的藝術品的損傷,這對于我們來說就是所要付出的代價,付出這樣的代價使得大多數人可以有機會來參觀文物,作為博物館也需要接受這樣的風險。”敦煌的女兒樊錦詩院長也曾說過:“保護不是為了把觀眾拒之門外,應是在保護好的同時要保證觀眾看好。”信息技術可以幫助博物館魚與熊掌兼得。比如敦煌莫高窟的保護采取了很多措施,其中之一是利用數字展示技術,把窟內精美的敦煌藝術移到窟外,這樣可以相對減少游客在洞窟內逗留的時間。講解員使用無線團隊設備也是一個好的做法。看似一個簡單的設備,在敦煌、凡爾賽、盧浮宮、圣彼得大教堂等觀眾極多的地方,由于觀眾太多,對整個參觀的時間把控要求很高,講解員使用無線團隊設備,不僅是給觀眾講解文物,在講解的同時,也起到了組織分流觀眾的作用。觀眾在講解員的引領下邊聽邊走,井然有序地完成參觀過程,不嘈雜,不混亂,觀眾應知應看的也能滿足,可以說講解員的智慧和團隊講解設備的融合,既減少了觀眾的逗留時間,也滿足了觀眾的參觀需求,在對文物的保護和為觀眾的服務中發揮了重要作用。     很多博物館都開發了自己的網站,目前大多還停留在為電腦終端適配的形式上。隨著人們對智能手機的依賴,移動網站的使用率必定超過電腦終端網站。博物館應當開發移動網站并與電腦終端網站兼容,通過網站鏈接,我們可以搭建一個國際化的博物館平臺,實現資源共享。人們可以通過網絡平臺,隨時隨地看到全世界各地的博物館館藏和精品展覽,還可以與眾人分享。如果對展品情有獨鐘,那就從虛擬到現實,有目的地去相關的博物館參觀。   每年我們有很多精品展覽要到國外和國內巡回舉辦,據了解,這種展覽均有半年以上的計劃時間,大多由承辦方做布展等工作。我們可以把要辦的展覽信息發到平臺上,用眾籌的方法群策群力,實現觀眾設計自己喜歡的博物館展覽。我們還可以把內容制作植入終端機上,隨展覽移動;或者微信導覽,為觀眾提供母語講解服務。信息技術應用以貼近觀眾為依歸系統設計包括硬件設計、軟件設計、內容制作。硬件是軟件和內容的載體,軟件是內容的支撐,而內容的表現力直接關系到觀眾的情感。對于硬件設備,有一種觀點說:智能手機一定會替代語音導講設備。我們認為:未來的發展一定是“一云多屏”,只有“一云多屏”才能全方位地滿足觀眾需求。下面僅舉一例進行說明:手機導覽APP作為互聯網技術的代表,已在各行各業廣泛應用,為了讓到博物館參觀的普通觀眾更好地了解文物知識及文物背后的故事,許多展館都上線了手機導覽APP。人們設想著,觀眾只需一部手機就可以暢游在博物館中。這個技術一定會受到廣大觀眾的歡迎,特別是年輕人的追捧。但是,當我們做了近百個手機導覽APP上線后,我們考察了國內外博物館手機導覽APP在展館中的使用情況,并在不同的展館中隨機問卷。在一個國內觀眾非常火爆的展館,我們隨機問卷了百余位觀眾,其中95%以上是35歲以下的年輕人,他們愿意花錢租用導覽機,都沒去下載免費的手機導覽APP。我們到歐洲和美國的博物館考察,那里也有手機APP可以下載,但是據我們觀察,也幾乎沒有人使用,我們在不同的館體驗了幾次,因下載速度很慢,體驗感很差,也放棄了。而我們考察的展館以及觀眾量很大的國內的陜西歷史博物館,法國的凡爾賽宮、盧浮宮、奧賽博物館,美國的大都會博物館、國家藝術畫廊等,傳統的語音導覽設備不僅很受觀眾歡迎,還給博物館帶來可觀的經濟效益。這說明觀眾的真實需求不是我們所想象的。智能手機作為智慧博物館的終端設備之一,應用于觀眾的服務和管理是必然的發展趨勢,這是不容置疑的。那么如何讓觀眾愿意用智能手機感受更好的參觀體驗,使手機在智慧博物館的服務、管理中發揮應有的作用,這還需要智能手機生態環境的持續進化、導覽軟件內容質量的提高、服務宣傳的加強和觀眾消費觀念的提升。還包括無線網絡速度和負載能力的提升,基于位置的服務推送,快捷安全的在線支付,手機電池續航能力、存儲能力以及不同型號手機服務體驗一致性的提升等等。無論是實體博物館還是虛擬博物館,內容制作是博物館的個性體現,也是引發觀眾參與互動,撩撥觀眾情感的觸點,因此我們加大了內容制作的技術力量投入,引入專家、學者等社會資源,制作適合不同觀眾的內容,植入到不同的硬件設備里,使觀眾不論是來館參觀,還是網上游覽,都能在交流、互動中體驗博物館的智慧所在。 通過以上對信息技術在博物館智慧服務中應用的思考,我們想表達這樣一種觀點:在博物館智慧服務建設中,信息技術應用的出發點和落腳點應該是貼近觀眾,從不同層面滿足觀眾的實際使用需求,讓觀眾與博物館之間能夠產生情感的共鳴。我們要合理地利用信息技術的優勢,服務于博物館的實際使用需求和長遠發展。

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